杨金涛，号青岩斋主，现为甘肃国画院院士、甘肃天缘艺术研究院院士、兰州市美协会员。1982年生于兰州，毕业于西北师范大学美术专业。师从当代著名黄河石画家山水画家杨德仁先生，曾参加《西部风》十人书画联展，参加甘肃省“传承中华优秀文化”书画展获二等奖，参加第二届“华夏之星·中国书画人才海选”获铜奖，作品入选《甘肃当代书画家艺术典库》、第三届甘肃省十四州市美术作品联展、第十一届中韩美术交流展，2015年应邀赴韩国参加第十二届中韩美术交流展，作品《山深云满屋》被韩国忠州市政府收藏。

杨金涛作品欣赏

      到后来他结识了山水画家、黄河石写意画法创始人杨德仁先生，并拜其为师。在杨德仁老师的指点下，他开始“上习李(成)、范(宽)、董(源)、巨(然)，下研四王（清初画派王时敏、王鉴、王翚、王原祁）四僧（石涛、八大山人、髡残、弘仁）”，对元王蒙的山水画也多有揣摩，尤其是山水大家黄公望、黄宾虹、黄秋园对其影响颇深。“这个临摹的阶段，对于体会古人的用笔、用墨似乎都是在画的过程中不不知不觉中完成的，我喜欢这种不知不觉的学习过程。”

      杨金涛能走上这条传统的正确的山水画道路，杨德仁老师的指导和帮助是至关重要的。在学习临摹初期，虽然能按照老师的指导循序渐进由简及繁临摹传统大家的山水，但是他对“骨法运笔”、“气韵生动”、“经营位置”还是理解有限，临摹的画作有形而缺神。“每每在这个时候，杨老师总是对我临摹的画作进行悉心指导，一边讲解一边修改，每一幅都讲、每一幅都改，每次都是一连几个小时直到半夜。杨老师总能准确的指出我在学习成长中出现的问题，及时的予以指导纠正，帮助我在后来的成长过程少走了很多弯路。”

      除此而外他广读中外美术史，尤其是中国山水画史及历代画论，从认识上理论上解决艺术观、审美观范畴的问题，做到取法乎上；同时他深谙“书画同源”之理，十几年如一日临习行、草、楷、篆等各类古代名家碑帖，扎实练好书法，通过书法的练习使自己的锤炼了笔墨功夫。在不断的学习中，他慢慢的领悟到了，中国画的根本其实就在于画面中的线条，或急或缓，或动或静，或阴或阳，“线也是中国山水画的灵魂，画面中的线是鲜活的生命体，它是画者表达物象、抒发情感、缔造意境的重要手段,是对大自然物象的概括和提炼。”

杨金涛作品欣赏

      用线表达山石树木的形态，反映不同的山体结构，描摹生态各异的树木溪流，是金涛在近二十年的学习感悟中始终坚持的信念，从他的线条轨迹中，我们能够窥视到他的成长历程、艺术心境和人性品格，看到他对水墨山水画的热爱和坚持。他的山水画中，中锋的线立体圆润，侧锋的线坚硬锐利，顺锋的线饱满流畅，逆锋的线劲力枯涩……正因为所谓的线条过关了，所以他的作品中的线条彰显精神。自古以来树在山水画构成中都具有很重要的地位，树造型的成败影响着山水画画面的气势与效果。董其昌《画禅室随笔》有“画须先工树木”之语，龚贤《课徒画稿》有“画山水先学画树”之说，《芥子园画传》有“画山水必先画树”之论，“凡画山水，林木当先，锋峦居后。峰峦者山之骨，林木者山之眉目，未见骨骼，先有眉目，故林木须要精彩。”树是山水画的眉目，林木须要精彩，未练石先练树等等，所有这些都说明一个问题就是线的重要性，书法的重要性，笔墨的重要性，所以书法好了线条好了他的作品中呈现的树才是自己的树。

      性格决定绘画风格。观金涛的画率直与细腻益于纸上。瀑有气吞万里之势，溪有与世无争之意，强弱相得益彰，气韵自然生动；云气飘飞，村舍寂静，动静对比强烈，虚实相辅相成，空灵自见；再观其一画之中，古老突兀的山石之上，有小径通幽，石显沧桑，路通幽处，如此隐显对比，似有意无意，然深情自在画外，令人顿生无限遐思，山川风骨自显。故金涛画山水，不仅画山的气势、结构、丘壑流泉，而是画它的精神气质，以景抒情，情景交融，注重其人格和作品格调之间的内在统一，追求“士气”与“逸气”的统一，其内涵浸透着画家的人文修养，基本做到了心境所至，画意所及。

      一幅山水画作成功与好坏的一条重要标准，就是画面中呈现表达出来的意境，就是作品中的山石树木和画者本人的情感思想融合一致的一种艺术境界。金涛的山水画作，以山石为依托、维树木以寄情，用各具神态的线条写出自身之情怀，所绘丘壑、山林处处皆有言语。“我在画画的过程中并没有刻意的去表现或者营造哪一种既定的意境，放松的心态和带着感情的线条往往在不经意间就塑造出了一种轻松的意境，我很喜欢这种感觉，也很享受这个过程。”

      艺术之路是漫长的，只有耐得住寂寞的人才能最终有所建树，我相信杨金涛能够怀抱自然，超越自我，不忘初心，砥砺前行,以一个画家的人格理想、生命体验、道德涵育、人文素养和学识积累,使自己的艺术创作不断有新的升华。

杨金涛作品欣赏



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