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展览 | 如何整理绘画的逻辑线?王春辰以二十四位当代艺术家的作品解答
来源: | 作者:pmtf7537b | 发布时间: 2019-05-24 | 2693 次浏览 | 分享到:

画者,国之器;民之眼。走进金鸡湖美术馆圆环形展览大厅,一件高2.5米,宽10.8米的巨幅油画作品十分吸睛,斑驳的巨轮上各种动物或嘶鸣或嬉戏或趴在甲板上望向画中人......这件由艺术家申树斌创作、名为《诺亚方舟》的作品以祥和的画面表现引领观众开启观展之旅,也开启对“中国当代艺术绘画的逻辑线”的整理之旅。

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5月18日下午,“绘画的逻辑线——当代绘画的生成与意义”展在苏州金鸡湖美术馆开幕!。展览由著名策展人王春辰策划,展出的中国绘画是目前活跃在北京、重庆、成都、上海、石家庄、广东等地一批艺术家的作品,它们集中地可以反映出中国当下的绘画状态,透露着中国画家在塑造着自我和他们的世界观,也是中国作为世界一体的组成的象征物。它们为中国画家所创作,形象地证明了文化的横向交流与融合是世界历史之道。

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展览现场

如何理解“绘画的逻辑线”?

王春辰:可以说,今天的中国绘画的逻辑线是这样开始的。第一,中国的美术教育体系是引自西方的美术教育系统,从课程设置到教学内容再到绘画的语言训练,完全是西方的传统到现代的方法与理论。它们不再是书画同源、诗书画印这样的学习脉络,而讲的是绘画反映世界、反映内心、反映观念的一整套系统。由于这是一种全球化的美术教育系统的传播,它涵盖了目前关于绘画的各种认识和创作方法,今天的人学习绘画一定从这个系统开始、发展和变化的。

第二,今天的中国画家(艺术家)都有一种自己的创新意识。这种意识与传统的中国绘画理论相比并不突出,或特别强调,讲的更多的是传承有序、师门清晰,创新往往多以异类出现或被视之,如八大山人、石涛。这种创新与变革的意识对于现代以来的绘画是非常重要关键的一点,它导致画家(艺术家)不再把延续性的绘画当做绘画的基本点,而是寻求独立的、个人化的绘画语言。由于这种意识和认识普遍被画家所接受,就形成了全面的、丰富的、各异的绘画风格、面貌、方法、观念诉求等等。所以,现在的绘画有多个逻辑线在串联着画家的思维和实践。

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展示现场

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《镜花缘-海棠与蜥蜴》布上油画,180X120CM,王朝刚,2018 年

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《镜花缘-一个人的表演》布上油画,120X100CM,2018年,王朝刚

王朝刚告诉雅昌艺术网:绘画既有自己传统的生成的逻辑关系,另外中国的绘画也在很大程度上受到国际潮流的影响。我们今天所说的“逻辑线”是受到双重影响的产物,我们在不断受到国际化的视觉语音的影响下利用我们传统的文化资源,从我们自身的绘画结构中寻找新的绘画语言体系。我觉得今天参展的青年艺术家们都有这样一种状态。

王朝刚的作品以舞台化的方式处理传统花卉等物象,在画面中加入荒诞、有戏剧感的场景。《镜花缘》本身就是一部充满荒诞的小说,《镜花缘》系列作品当画面中出现蜥蜴、小怪兽等物象并不显得过分突出和激烈。

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钟飙 彼岸 Faramita 280x600cm 布面油画 Oil on canvas 2015

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钟飙 公元1997 A.D.1997 180x180cm 布面油画 Oil on canvas 1997

钟飙表示:通常当我们讲到一件作品的时候,我们所表达的是这件作品的题材和题材背后的故事,这些都是作品传达的信息。更重要的是语言,题材的表现需要恰当的语言来支撑,而绘画语音又恰恰是不言而喻的,是艺术家和画布之间发生的关系。我觉得现在的绘画从早前着重表现客观对象和生存环境,到逐渐意识到艺术家主体的艺术体验。回到绘画内部,回归绘画本体。

钟飙以他特有的时空观,致力于透过纷呈的世相,探寻事物背后无处不在的机缘和机缘之下的历史大势,以及大势深处的宇宙运行,并以艺术的方式创造出这个时代新的视觉记忆。

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张小涛 深水区 200x300cm 布面油画

张小涛告诉雅昌艺术网:“绘画的逻辑线”要阐述的还是绘画的观念、绘画的方法,它强调的是艺术家创作的逻辑和一贯的方法。我觉得从某种意义上,绘画和映像、摄影是相似的,都是图像、观念上的问题。从我本身而言,我新媒体和绘画都在进行创作,我觉得二者还是非常相似的,都是基于图像传达一种理念。

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看展览——以策展人的视角重整“逻辑线”

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