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程世琦，1957 年 10 月生于内蒙古包头市，号道真、四方居士、黄河巨人、草原魂，师从著名书法家刘文奇先生。国礼艺术家、一级书画师。现为中国国际书画研究院副院长、人民美术报理事、中国书法家协会会员、中华书画学会副主席、中国民族建筑研究会书画艺术理事会副主席、长城魂当代诗书画协会名誉主席、东坡书画艺术研究院研究员、包头市书法家协会理事，包头市硬笔书法协会理事，中国盐城乔木故里书画协会客座教授，中国古文化艺术研究学会特邀学部委员，中国国画艺术研究院理事，特聘为曲阜鸿儒书画院终身副院长。

诸书皆成深修功独树一帜造诣深

——记著名书法家程世琦

程世琦的书法传统功法非常深厚，在临碑修帖的过程中，取法乎上，追及古韵，书法创作沉修厚重，技修源本。加上他天性通书艺，深修加天成，富有创造精神，以至诸书皆成，书法作品有着非常难得的辨识力，用独树一帜来形容他的书法成绩，完全贴切。

篆书作品《物华天宝》一幅，体现了程世琦对书法源头美的精心探究。取法大篆与小篆的过渡美感，去除大篆的繁笔，保留刀刻痕迹，古朴金石意境，隐隐而生。融合小篆的方圆构绘，提升笔道的柔和感，成熟之美，跃然纸上。程世琦以文化探究的视角写篆书，有新书境，有文化涵养，两篆通融，不违和，得创意，古法传承，新风气象。又见篆书《锲而不舍》一幅，纯取小篆风格，笔画灵柔，婉转大美，创意在于变秦篆的长方结体于方正结体，再添一份敦厚姿态，把小篆不曾明显体现出来的意境加以放大升化，拓展了小篆的审美视野。没有超高的书法传承功力和创新功力相结合，难得篆书此意。

程世琦的隶书修功，可见于《雅室兰香》《不忘初心继续前进》两副精工杰作。前者取《乙瑛碑》的飘逸质感，后者取《礼器碑》的厚重核质。一幅飘逸，一幅厚重，把汉隶书意写到至高境界。程世琦的隶书用笔，切合汉隶笔法要轻快有轻快，要厚重有厚重的核心美质，既可以大笔厚墨写苍雄，又可以轻笔漫墨拟快意。转换自如，得心应用，自由畅快，全依功力。

当下书坛，稍有浮躁风气，大修楷书者越来越少，为什么?因为修楷书真功，恰如田蕴章所言，至少需要十年之功。耐不住寂寞，守不住根本，没有楷书之功，就算是草书写得如烟如云，也是先在不足。程世琦在当下书坛，是能专意大修楷书的方家之一，修楷书得大成，远越十年功成，楷书精美，有目共睹。比如《天蓝海碧》《德艺双修》《物华天宝人杰地灵》三幅楷书，取欧体主构，笔笔切帖，墨韵入境，点画极达欧体风貌，与田英章修欧体楷书一样，同呈芳华。

另外，程世琦的楷书，又融合了魏碑的刀刻骨力，笔法非常凌锐，比如《鸿运当头》《群贤毕至》等等作品，魏碑十美，也得十分。这体现着程世琦修炼书法，具备广泛的法度汲取源头，得众家之长，成一家之功，不是空空泛谈，而是大修实炼。

拥有成熟坚实的楷书功成，程世琦再书行书草书，便有依基石而得腾云的功道，他的草书创作，绝非浅薄，而是书法文化与书法定力的双重美感，气势不少，形态非凡，真草书，正品质。

程世琦的草书形态，比如《夜雨寄北》《江南逢李龟年》两幅，介于狂草和章草形意之间，今草风尚，大讲法度，可识可辨，既消除了章草的过于刻板，又避免了狂草的过于个性，在自由之间守住草书法度，正本清源，成为当下书坛草书一品，可为范本。要看气势，可赏程世琦的毛体书法《长征》一幅，意通伟人意志，形取雄笔磅礴，把毛体草书的气势挥写到入境达志的状态，成为毛体草书的精本一幅。

除大修传统书法形态，程世琦的书法造诣还在于力创个性化的一家书体，他以竹叶拟点画，取楷书结体，融隶书笔意，创作“竹叶书”。字如临风，风叶翩翩，意含画境，大有诗意，成为书坛悦目新书态。创造之能，源于传承，也属于热爱。在书法体态的创新方面，程世琦还有大功。他力创书法新体态“弓箭体”，如《录毛泽东诗词两首》把书法笔画拟成箭意弓劲，呈发雄韧，观感十分强悍，刚韧无敌。生于草原，长于草原的程世琦，把中华文化主体元素之一“弓箭”，深刻融化进书法文化之中，用成吉思汗的进取之功，推动书法意境呈新，文化能力十分突出。

诸书皆成深修功，独树一帜造诣深。在书法修炼的道路上，程世琦始终深怀对传统书法艺术的崇敬，探源寻根，主路成功。同时，他又心怀对书法艺术的创新思维，向前迈进，不拘于旧。得古法，创新书，程世琦成书坛的一面旗帜，即是个人成就的标签，也是书坛新路的指引。