【前言】

在时代的洪流中，文化的力量如同璀璨星辰，照亮着社会进步的每一个角落。随着全球经济一体化的深入发展，企业作为社会经济的细胞，其成长与蜕变已不仅仅局限于技术革新与市场拓展，更在于文化内涵的深厚积淀与独特表达。在此背景下，“艺术家走近企业，文化赋能促发展”这一创新模式的提出，无疑为企业的可持续发展注入了新的活力与灵感。

“艺术家走近企业，文化赋能促发展”，这一模式的核心在于通过艺术的桥梁作用，实现文化与企业发展的深度融合。在这个过程中，企业不仅收获了独特的文化标识与品牌形象，更在潜移默化中提升了自身的核心竞争力与可持续发展能力。

我们有理由相信，随着“艺术家走近企业”这一模式的深入实践与推广，将会有越来越多的企业从中受益，实现文化与经济的双赢。让我们携手并进，在这条充满挑战与机遇的道路上，共同书写文化与经济融合发展的新篇章。

朱义忠，男，1954年10日生，上海人，笔名:下里巴人，别号:布衣翁，斋号:汗青轩。美国科罗拉多工程大学艺术专业荣誉博士。

国家一级美术师，一级书法师，中国书画院院士，清华美院客座教授，中央艺术名家书画院副院长，北京古今翰墨书画院副院长，孔子美术馆培训中心客座教授，孔子美术馆签约艺术家，国礼艺术家，国务外交礼品师，中国艺术传承大师，国粹文化艺术传承人，香港文联书协会员，中国书画家研究会艺术顾问，世界华人华侨艺术家联合会会员，中国红色文化艺术顾问，新时代人民艺术网委员会荣誉副主席。设立孔子美术馆《朱义忠中国艺坛名家工作室》，藏艺网《朱义忠艺术馆》，著有书法专集二本《朱义忠书法作品集》和《朱义忠作品精选》作品入编中国艺术家年鉴和当代艺术大家等书籍，享受特殊津贴艺术专家，中国非物质文化遗产研究院副院长，世界非物质文化遗产研究院院士，世界文化艺术研究中心非物质文化遗产专业委员会会员。

通过lSQ9000A艺术体系资质认证。《天道酬勤》《龙》等书法作品分别由艺术家咨询中心，中国国家博物馆收藏。2024年10月获得了首届国粹文化金马奖，2025年7月又入编国宝文化大型记录片《宗师列传》。

榜书能称雄   雅风传四方

一记著名书法家朱义忠

当代著名书法家朱义忠先生从传统书法入手，潜心研习古今碑帖，师秦法汉，上追古堡，下达明清，是一位书法磨砺的实力派。其书法博涉多优，榜书磅礴，行草兼得怀素张旭先圣精髓，创代富有时代气息的作品，注重内涵和形式的统一，每作一书必是气韵高古，畅快淋漓，雄健豪爽，率意跌宕，艺术传承大师的功名水到渠成。

所谓世间无物非行草。观先生的行草作品，可觉先生落笔时的痛快爽劲，有引碑入草的气概，其用笔正则刚柔，骨气洞达，神起理得，其线条则是富有极强的张力，细腻与粗旷相得益彰，淳朴与强悍不悖，心随笔到，放笔直取。先生在用墨上更是质朴浑厚，豪放大气，指气弥漫，神定气足，颇有古帖神髓。可以说，先生的行草作品，是师法传统又自立面目，其作品豪气中见法度，文气中显洒脱，字里行间处处充满文人之品和阳刚正气，由此可以看出，先生对书法有着极高开悟，超风之功是修炼所成，也是天赋所得。

   榜书自古为皇家匾额所用，因而其字需其写的端严撼人才可称奇。先生的榜书正是直取皇家气象，敝开行笔、转笔犹如龙腾云海，真乃雄笔塑金迹，光华耀世眼。其墨则是有凝逸两色，墨凝时如泰山耸于原雄迈端严，墨凝时如银河光璨神逸动心。由此可见，榜书的金质大美，被先生展现了出来，都是好笔法、好墨技，好气势，正大气象雄笔扫尽书坛糜风！

拜读其隶书作品，可发觉古茂厚重，平实端雅，老辣天真之境俨然透于纸上，一笔一划均是法度森严，其笔屈铁枯藤，结构精准雄健，点画的粗细轻重虽各有不同，但却无一懈笔，有蹈先贤之气象，舒自家之胸襟的意象，故而其隶书具有精能典雅的庙堂之气。

     先生作甲骨，金鼎，最有艺术的丰富性，而这种丰富性决不是对古文字的照抄照写，而是吸收消化，提升毛笔书写的现象，根植于文化原味，塑造书法的新意，加入锋须往来的动感，好看且耐看，为书法研究提供了一种崭新的范本。

榜书能称雄，雅风传四方，先生向古人书作学习，修得雅品，传得雅风。又脱掉了借来的前贤衣冠。并完美地躲开了求态失态艺术泥坑。走进了时代新雅的境界，浓郁的书卷气息与现代生活相依相成，拥有了笔墨当随时代新魅力，大家风范，一目了然！

著名书画评论家： 田继学   2020.05.14

拥有扎扎实实的碑帖功夫一朱义忠作品欣赏

修炼书法这个功课，需要小心翼翼扎扎实实地向碑帖学习，因为大部分的书法机密都隐藏在这里边。现在书坛为什么有许多江湖体？究其原因之一，就是碑帖练得太少了，琢磨不到位，功夫不到家，拿起笔来只好写江湖体。反观书法家朱义忠先生的书法作品，有一种明晰的判断，既是他的书法有扎扎实实的碑帖功夫。一笔一画皆写正宗，运行笔墨深师传统。

从书法磨砺的宽度来看，朱先生是一位诸书皆成的书法能手。秦汉以前的书风也涉及到了，把甲骨文、金鼎、石鼓文的朴茂形质钻研的非常透，所以书法里自有高古气韵，书法的根子就扎得特别深。练书法要得正宗，就得像朱义忠先生这样，对书法源头性的东西要进行细致的磨砺。

写隶书很重视汉隶十碑的习成，整体以张迁碑这类方整派的碑字为核心，写得很整饬，有骨力也显朴茂，又参意进礼器碑的俊雅特点，还有意识是融进了一些魏碑的方劲风格，所以写得雅俗共赏，方圆周备，很有精气神。楷书师唐法，以欧楷的险笔和颜筋柳骨为综合，点画精绝，结体正大，有金书锦字的表现力。从其他书法形体都有法度严谨的风格来看，他的楷书对诸体创作都有潜底里的深刻影响。严谨的书风与楷法无欺是有关系的。

当然，要进一步体验朱先生富有才情的书法风格，还需对他的行草作品进行细心的观赏。从取法上来看，他的行草法度多数取成于怀素草书的妙于瘦，瘦硬有精神，线条的塑造意识很强，效果也特别鲜明，把书法本为线条艺术的真谛，用行草笔法的娴熟表现得相当到位。所以看他的行草作品，会立即被锋纤往来的，线条塑造结果所折服！长的线条一气呵成，短的线条顿挫有效，凌空杀纸，力透纸背，把笔力表现出来，主要依靠中锋行笔的不偏不倚。一般来说，行草条软弱疲糜，是行草创作的通病，克服这个毛病的主要方式，就是要经过中锋行笔的不断功练，形成线条的力度感。中锋行笔说起来简单，做起来奇难，不但要有朱先生这样的精湛控制力，还需要有中锋转侧锋，侧锋转中锋的高度自如。

也就是说，中锋行笔的要义，需要侧锋来衬托，中锋与侧锋是一个和谐互应的问题。如果只有中锋，行草就容易写得僵呆无神，如果只有侧锋则更为失败，常常就是死蛇挂树的模样，没有生气。所以朱先生的“中锋行笔”并不是笔笔要写中锋的教条，而是以中锋为主，侧锋作衬托的自然要妙！朱先生的行草看起来写得铁点银钩，方圆周备，又有锋须往来，笔墨调和的意象，显然就是中锋与侧锋拥有调节玄机的结果。八面出锋，笔走龙蛇，一点之内殊衄挫于毫芒，一画之间变起伏于锋梢，心与笔是合为一体的，所以执笔写行草，心手又畅，类万物之象，可以写出落花飞雪何茫茫，也可以写出飘风骤雨惊竦竦。凌空杀纸，秋鹰逐兔，自然是势来不可止，势去不可遏的万千变化！书法能写透一个“变”字，当然就是惊沙座飞，孤蓬自振的非凡功夫，他的行草作品之所以在观赏的时候觉得很耐品，除了笔墨功夫到家之外，结体章法的智慧也是很有灵光的。字内字外，穿插自如，一任天然，行与行间左蹙右盼，相互攻占。通常可以意在笔先，得筋骨相连，预设好了字的大小、长短、偃仰、向背之后，再行笔落墨，就可以写的逐心应手，约花分柳，很有形态美，也很有神态之妙！其书法以书谱、千字文、自叙帖为法本核心，在师法前贤的过程中，不写拘泥，还有自立面目的创新动能，所以笔墨没有坯匠气，多见饱满的神通！好的书法，就应该是这个样子:形神兼备，尤贵于神！

             孔子美术馆馆长:张继良     2020年9月